昨天是法国女星伊莎贝尔·于佩尔65岁生日。
这位从16岁就开始登上大银幕、饰演了上百个角色的女星，在去年曾经出现在北影节的大银幕上，就是电影《她》中那个雷厉风行，让人不寒而栗的女老板，还有电影《将来的事》中被生活的重担压得喘不过气的大学老师。
时隔一年，今年的北影节展映单元中，于佩尔的另外两部影片也将进行展映，影迷们又有机会大饱眼福了！这两部电影分别是赛吉·波宗导演的《海德女士》和洪尚秀导演的《克莱尔的相机》。
在电影《海德女士》的一开始，中学物理教师玛丽是一个“失败”的老师。她不让学生做实验，不鼓励学生，也不和学生交流。
学校委员会把她视作“问题老师”进行重点观察，同事说她拖后腿，学生也捉弄她，上课的时候不听课，还有人往她背后泼墨水。幸运的是，她的丈夫一直默默地关心照顾她，帮她熬过这些难关。
一次意外的电击让玛丽一夜之间变成了另外一个人，她有了浑身散发火光的“超能力”，她经过的所有地方会在眨眼之间化为灰烬，无论是冰块、长椅，还是狗、人，全部中招，无一幸免。
从此以后，教学检查员认可了她，学生们也对她毕恭毕敬，玛丽终于过上了幸福的生活。可是，全身通红，强势暴力的“海德女士”频繁地控制着玛丽的身体，纠缠着她，影响着她的日常生活。
清冷的影调、奇幻的色彩、古怪的冷幽默，《海德女士》中这种极强的形式感引人入胜。
片中随处都是令人捧腹的荒诞画面：玛丽听从丈夫的指导，一手托腮一手轻敲桌子让班级安静，不料玛丽笨拙的姿势引来全班男生的模仿，引起哄堂大笑；玛丽在厕所里安慰开导被学生欺负的实习男教员，却被路过的校长调侃是“厕所里的摆渡人”；在被“海德女士”烧死的学生的追悼会上，发言悼念的朋友不仅没记住死者的名字，甚至聊起了嘻哈文化。
利用荒诞怪异和超现实的拍摄方法，导演将暴力、教育、性别、残疾、亚文化等议题一一串联，反映出当下法国社会的诸多棘手问题。于佩尔隐忍克制的表演，将畏缩古怪的玛丽和强势暴戾的“海德女士”这极端的一体两面完美演绎，释放出无限的张力。
和《海德女士》古怪奇幻的黑色趣味相比，《克莱尔的相机》就像是一个轻松可爱的生活小品，轻松舒适地描绘了两个陌生女人在戛纳的一次偶遇。有趣的是，这部电影在戛纳电影节期间拍摄，总共拍摄了9天，初剪1天，整部电影的风格就和它的拍摄过程一样轻松随意。
《克莱尔的相机》讲述了电影销售助理敏喜在戛纳电影节期间莫名其妙地被她的女上司开除，随后认识了克莱尔的故事。
其实，敏喜被开除是有原因的。敏喜和导演在酒后乱性，引来了女上司的嫉妒和不满。由于廉价机票不能改签，她只能独自一人在戛纳小城里逛街散心。
克莱尔是一位音乐教师，她喜欢写诗和摄影，因为陪朋友参加电影节而来到戛纳，喜欢给陌生人拍照的克莱尔随后就遇见了敏喜。让人意外的是，克莱尔拥有感知过去和未来的神秘力量。
克莱尔与敏喜在海边吐槽销售职业，敏喜还为克莱尔唱起旋律简单的数字儿歌，她们穿过小城戛纳的街道，边散步边聊天，琐碎的片刻和幽默的对话让整部影片充满闲情逸致。金敏喜和于佩尔两位影后自在随性的互动和表演，再加上戛纳海边吹来的醉人海风，实在让人赏心悦目。
克莱尔的相机不仅联系了不再有交集的敏喜和导演，更成为克莱尔在失去男友后，重新与世界交流的方式。对她而言，改变事情的唯一办法，就是重新审视一切，包括她镜头下的每一个人物。
在这部电影中，我们依然可以看到洪尚秀导演自省式的情感投射。饰演导演的郑镇荣外形与洪尚秀极为相似，片中的导演感慨自己生命中95%的错误都是因为酒精，他还责备敏喜自我物化地穿热裤……洪尚秀的自嘲与自省充斥在电影的字里行间。
随着敏喜回到办公室收拾物品，影片定格，明快舒缓的音乐响起，这场戛纳漫步将永远留在克莱尔的相机中，余韵悠长。
《海德女士》与《克莱尔的相机》这两部电影一暗一明、一张一弛，特别是于佩尔张弛有度的表演，更是令人心动。看过这两部影片，你一定会再度爱上伊莎贝尔·于佩尔。
“北京展映”活动将于4月6日至22日
在北京地区32家电影机构、高等院校举行